声情并茂的苏州话

吴人

声情并茂的苏州话
——漫谈苏州话之一
苏州新闻网   时间: 2008年01月22日    字号:〖大 中 小〗  来源:

    □龚方熹

　　如果你留心苏州人的讲话，或者多听听评弹，用现代汉语常识去琢磨，不难寻出苏州话的特点和优点来，从而知道为什么很多人喜欢苏州话。

　　首先，苏州话里有许多舌尖音、浊音和喉塞音，形成了语音的特点，这些正是普通话及许多外地语言所没有的。由舌尖音声母组成的词语，如精心、消息、清浅和抢先等都是用舌尖抵住门齿迸发出来的纤细、轻软的声音，犹如乐队里小提琴的拉奏。由浊音声母组成的词语，如：同伴、繁华、强健和郑重等，都是送气的全浊音发出来的凝重、浑厚的声音，犹如乐队里大提琴的舒坦拉奏。而喉塞音的入声字语，则短促有力，如：“局！”、“绝！”、“歇！”等，往往一个字就表达了对事态的评价或动作的续停，犹如乐器演奏戛然而止。以上所举还只是苏州话特点的主要部分。

　　苏州话里的代词是讲话中用得最多的。人称代词如：吾（奴）、倷、俚、伲、唔笃和俚笃等。指示代词如：哪（读如“挪”）个、该个、搿个、弯个、哪（读如“挪”））搭、搿搭和弯搭等。这些代词的发音有软糯的特色。

　　再说，苏州话里的语气词更是丰富多彩。初见面时，说“喂！”、“哎！”；问话时，用“阿”、“樱”（读如“昂”），如“阿要？”“阿好？”“樱来？”“樱看见？”；答话时，用“格”、“哉”，如“要格”、“好格”、“来哉”和“看见哉”；感叹语用“啊”、“呀”、“啊呀”、“喔”和 “喔唷”等等。曾听到城郊一位中年妇女看电视上表演“空中飞人”时脱口而出：“喔唷娘——！”充分表示她惊叹表演的精彩，但是非常好听。

　　第三，苏州人讲话喜欢用许多象声词。试举两例：“今朝朝浪向，golololo来仔勿少人。”“叫俚汏汏碗末，拨俚乒凌乓冷才（全）打碎。”这golololo、乒凌乓冷都是象声词。如果不用这些象声词，句子也是完整的，但加了这些象声词，就增加了说话的感染力。苏州话中每个象声词都代表一种特定的声音，而且往往是简单象声词的敷衍。如“滴笃”（滴水声）说成“滴粒笃落”，“悉索”（老鼠活动声）说成“悉粒索落”，“丁当”（金属碰撞声）说成“丁凌当浪”等。苏州人讲话，经常运用这些象声词，很普遍也很自然，听起来声情并茂。

　　第四，苏州人讲话惯用叠字。通常把形容词重叠起来后面加个“交”字，如：大大交、慢慢交、少少交和松松交等，比单说大些、慢些…… 要好听得多。又有在形容词、动词后加适当的叠字，如：绿汪汪、黄喳喳、壮满满、瘦乖乖、薄嚣嚣和圆兜兜等，也有把叠字用在形容词、动词前面的，如：碧碧绿、蜡蜡黄、绝绝薄、的的滑和独独煎等。相比之下，在说明颜色、形状或动作方面，后者要比前者在程度上重些。本来在汉文学的诗、词和戏曲唱词中，用叠字就很多，并可上溯到《诗经》、《楚辞》。叠字可以增加词句的韵味，苏州话中的叠字也起了这样的作用。

　　第五，在搜索苏州话常用的通俗词语中，还发现有不少词语是双声、叠韵词。古代诗词是可以唱的，诗人在创作时往往用一些双声、叠韵词，使作品更能朗朗上口。如杜甫的诗句“流连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼。”自成一联，而“流连”和“自在”都是双声词。也是杜甫诗句的“伯仲之间见伊吕，指挥若定失萧曹”中的“伊吕”、“萧曹”就是叠韵词了。在苏州话中，前面讲到的象声词中如乒乓、滴笃和悉索等不少都是双声词，还有薤糟（难受时吵闹）、孟门（不讲道理）、渍卓（沾在衣服上的痕迹）和滥料（滥用钱不知节约）等也都是双声词。而苏州话中常用的叠韵词还要多得多，也举一些例子，如：敞阳（阳光充足明亮）、软串（质地软熟）、窝苏（烦闷、不高兴）、推板（质地次）、浪戆（器物笨重）、宿笃（不新鲜）和戾切（脾气坏）等，在讲话中夹用这些词语，同样增加了韵味。

　　第六，苏州人讲起话来还会用不少成语。成语本来是汉语中常用的简洁而精辟的词组或短句。前面讲到的叠字词语中就可以发展出不少成语来。如生青碧绿、蜡赤焦黄、绢光的滑和滴零滚圆等，还有许多如：依头顺脑、脱头落襻、弹眼落睛、妖形怪状和牵丝攀藤等等，也是苏州人常用的。这些成语在一般成语词典中没有收入，也可以说是苏州话独有的。因为成语有精和简的特点，往往四字一组，听起来还富有书卷气，这也增加了苏州话的魅力。

　　综上所述，苏州人讲起话来，有腔有调，软糯圆润，声情并茂，富有韵味，还带点书卷气，自然形成了苏州话的美。

吴人

作者看起来是做过一番调查研究的。
知道尖团清浊舒促三大件的

piggy

喔唷娘——！”充分表示她惊叹表演的精彩，但是非常好听。
这个会好听？一朵汗啊~打死我也不相信~
我也想不明白这些代词就好听软糯了
很多都是放之吴语而皆准的~

mandarin

很有当mk的潜质

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尖团 清浊 舒促
嗯，也算可以的了，現在能有幾許人還曉得『平上去入』4聲？